A notícia não pegou os fãs dos quadrinhos de surpresa: James Gunn não é mais o chefão da DC Studios. O diretor assumiu o cargo com a promessa de arrumar a bagunça do estúdio e entregar um universo compartilhado que batesse de frente com a Marvel.
Mas se você está se perguntando por que o James Gunn não deu certo na DC nesse cargo tão cobiçado, a resposta é um tanto complexa. Não só a sua visão para os novos projetos foi rejeitada pela audiência, como a realidade sobre o que significa ser o “dono” da franquia pesou na vida do cineasta.
Quando James Gunn e o produtor Peter Safran assumiram a liderança, a expectativa dos fãs foi lá no alto. Ele vinha do sucesso absoluto de O Esquadrão Suicida e da série Pacificador, mostrando que sabia exatamente o que o público queria ver.
A ideia inicial era que ele seria o “Kevin Feige da DC”, o cara que ditaria as regras e conectaria as histórias de heróis como Batman, Mulher-Maravilha e Lanterna Verde. O problema é que o papel de presidente de um estúdio exige muito mais do que apenas pensar em cenas de ação incríveis e diálogos marcantes.
Na prática, o cargo exige passar o dia inteiro em reuniões de orçamento, aprovando planilhas, cortando gastos e prestando contas para investidores. Gunn sempre foi o tipo de diretor que gosta de colocar a mão na massa, estar no set de filmagem e interagir diretamente com os fãs no Twitter.
Ele respondia dúvidas, desmentia rumores na hora e mantinha uma comunicação super aberta, algo raro nesse meio. Só que essa postura de “falar o que pensa” começou a bater de frente com o jeito mais fechado e tradicional da Warner Bros. Discovery.
James Gunn foi muito criticado pelos fãs

Para o estúdio, um presidente precisa ser uma figura mais contida, que foca nos negócios e deixa a criatividade nas mãos dos contratados. Tentar equilibrar a direção do novo filme do Superman e, ao mesmo tempo, gerenciar o futuro de dezenas de outras produções se mostrou uma tarefa exaustiva.
Recentemente, James Gunn deixou transparecer que a rotina burocrática estava tirando o tempo que ele preferia gastar escrevendo e dirigindo.
A cobrança do estúdio por resultados rápidos e garantidos também aumentou muito o peso sobre os ombros do diretor. Com o mercado de super-heróis passando por um momento de cansaço, a Warner não queria abrir espaço para muitos riscos financeiros. E foi exatamente o que aconteceu com o fracasso de bilheteria de Supergirl. Sem falar das críticas dos fãs a Lanternas, embora seja um dos seriados mais assistidos da HBO Max.
Eles precisavam de lançamentos que fossem apostas certas, enquanto Gunn é conhecido justamente por pegar personagens obscuros e criar histórias fora da caixa. Foi exatamente esse estilo rebelde que fez Guardiões da Galáxia dar tão certo na concorrência, mas replicar isso na cadeira da presidência provou ser impossível.
No fim das contas, a saída do cargo mostra que James Gunn preferiu abrir mão da coroa executiva para poder voltar a fazer o que realmente ama: contar boas histórias sem se preocupar com os gráficos de lucro da empresa. Ele segue atrelado a alguns projetos como roteirista e diretor, mas a visão de ser o arquiteto de todo um universo de heróis ficou para trás.
A saída dele deixa um espaço enorme e muita incerteza sobre o cronograma dos próximos lançamentos que os fãs tanto esperavam, ainda mais com a compra da Warner pela Paramount. O universo da DC volta a ficar sem um norte claro, como um estúdio dependente do conglomerado.
Julia Benvenuto é jornalista formada pela Universidade Presbiteriana Mackenzie e pós-graduada em Jornalismo Cultural pela FAAP (Fundação Armando Alvares Penteado). Com sólida experiência na cobertura de entretenimento e cultura, atuou como repórter para veículos de grande prestígio nacional, como a revista Casa e Jardim e o jornal Folha de S.Paulo. É pesquisadora da cultura pop e autora da tese acadêmica "A Revolução dos Losers: como o seriado Glee, valendo-se de símbolos da cultura pop e técnicas de dramatização da Broadway, representa a juventude do século 21”. No Pop Séries, dedica-se à crítica cinematográfica, à análise de narrativas televisivas e à cobertura dos principais lançamentos do mercado de streaming.


